新星日本交響楽団ヨーロッパ公演

 物品の一時輸入について、通関を簡便にすませるため主要国間で結ばれているのがカルネ制度なのですが、そのために大変な緊張感を強いられました。
 新星日響は楽器や衣装を海外に輸送するためのケースを所持しておらず、全て読売日本交響楽団や日本フィルハーモニー交響楽団から借用しましたが、 それらを保管する場所がなかったので、カーゴ便へ向かうトラックに積み込むギリギリのタイミングで用意するしかありませんでした。 しかしカルネ制度では事前にどのケースにどんな物がどれだけが入っているかを書類（カルネ）に記載し申請しなければなりません。 そこで搬出日の１か月以上前に読響・日本フィルの各倉庫を訪れ、色々な楽器ケースの中から借用する物を選別しながら内寸を計測し数字を持ち帰り、 後日それぞれに収納内容を決めた上カルネを提出しました。先に書類を提出した後で、実際に現物を梱包するのです。言うのは易くですが、そう簡単ではありません。 現在のようにパソコンが普及していればシミュレーションでなんとかなりそうですが、当時はそのようなものは無く、自分の頭の中で立方体を想像し、 それぞれの楽器や備品を組み入れていくしかありませんでした。しかも輸送費がかかるので、出来るだけケースの個数を最小限に効率よく・・・。
カルネ制度では通関時に抜き打ちでケースがいくつか開けられますが、万が一事前申告しているカルネに記載されている内容と違っていれば相当大事になります。 ですから成田に送り出す時に、果たしてすでに申告した通りに楽器ケースに収納出来るかが、私にとってヨーロッパ公演の最初で最大の難関でした。
 まだ海外公演へ出発さえしていないのに大きなヤマ、そこは「ステージ・マネージャーの腕の見せ所」と自分を納得させつつ、内心では相当ホッとしたものですが、 どんな大変なことでも涼しげな顔で仕事をこなすことが当時の私の美意識だったので(笑)、周囲の人たちは私の不安を微塵にも感じなかったと思います。
 この2度のヨーロッパ公演は私の人生にとっても有意義な出来事でした。下見が叶わなかった第1次ヨーロッパ公演では、 舞台に傾斜があり急遽それぞれの演奏椅子の足の片側に添え木をすることで補正したとか、ピアノを載せると床が抜けそうなので通常位置を回避したとかは、 それこそアドリブの連続でしたし、安倍圭子さんのマリンバ、幻想のCとGの大きな鐘、「展覧会の絵」のEsの鐘、極めつけは林英哲さんの350Kgの大太鼓等、 ２度のツアーとも大型楽器を持ち回りながら各会場で無事に公演を開催できたのは、私のステージ・マネージャー冥利につきますし、そこで得られた貴重な経験は、 その後業界で生きていくための大きな糧となりました。本番中、カゲ棒の現田茂夫さん（降り番であったのだが、 幻想のバンダのために舞台袖での指揮を買って出てくれた）が新婚当時の佐藤しのぶさんのことを思い涙ぐんでいた姿（留学から引き続きのツアーでずっと離れ離れであったため）が グラナダの夕焼けと相まって美しい光景を醸し出していたことや、世界遺産に登録されているアールヌーボー様式のカタルーニャ音楽堂の絢爛豪華さ、 スノーマンのアニメの中で描かれていたロイヤル・パビリオンやパレス・ピアに代表されるブライトンの風景など、 一生心に残るような出来事や光景をこのヨーロッパ公演で存分に味わうことができました。新星日響にとってヨーロッパ公演は相当な負担であったと思いますが、 私だけではなく参加した演奏者・スタッフ全員に、それぞれの形で大きな何かを与えたに違いありません。改めて新星日響へ感謝！

佐々木 真二（ステージ・マネージャー/当時）